La naturaleza de lo geométrico, en esencia numérica pero también descriptiva, a pesar de la certeza, considera en su interior un enigma. En este proceso de búsqueda, Liliana Iturriaga se ha propuesto sobrepasar las convenciones habituales del cinetismo y la geometría, ponerlos a prueba, extremado las posibilidades de uso, hasta llegar a su completa disolución. Al comienzo fue la sinuosidad de la línea, determinado por la sola pulsión del trazo de la mano; después las imbricaciones, sobre-posiciones y modulaciones y, recientemente, los concéntricos y la implosión lineal. Todas ellos en función de las tratativas del movimiento.

A diferencia de otros procesos de obra de la artista, los concéntricos indagan en la condición natural de las cosas, específicamente en su carácter azaroso y errático: a veces predecible y, en otros arbitrarios e imprecisos. Pero sea cual sea su condición, siempre señalan un centro, expandiéndose o contrayéndose decididamente a partir de ahí en secuencias y frecuencias, regulares e irregulares. Ondulaciones simétricas y asimétricas que se ordenan, estableciendo órbitas simples y complejas a su alrededor, llegando incluso a su plena autonomía, describiendo en ese transcurso rutas imprevistas y a veces impensadas.

La forma visual, reproduce el ordenamiento de la naturaleza, proponiendo una organización genérica autónoma, pero al mismo tiempo relativa; considerando un eje propio y una pulsión constante. Se antepone a este ir y venir, la centralidad de las formas, la superposición lineal y el ordenamiento pre-establecido; un intento por impedir la salida, generando un campo gravitacional y una pulsión magnética a través de intervalos regulares y sucesivos en torno al eje de rotación. De esta manera, las cosas persisten y perduran hasta su colapso gravitacional, actual etapa de la obra de la artista.

La tensión lineal provocada por la sinuosidad, posibilita la expansión, pero al mismo tiempo la contiene a través de la trama, acentuando en su interior la tensión de fuerzas que se oponen, entre lo que intenta salir y lo que tiende a quedarse en torno al centro. Las formas circulares procuran mantener su propiedad predominante, mientras las líneas se sobreponen y liberan, generando un movimiento que ya no se basta a sí mismo, sino que, de una u otra forma, siempre intenta el subterfugio de la salida.